Преглед на „Короната“, сезон 6, част 2: Връщане към баба

Последният транш от епизоди на „ Короната “ дойде в Netflix, последните шест от 60 срещи назад към 2016 година и си представям, че слушам въздишка на облекчение от основателя на шоуто и главния сценарист, Питър Морган. Не тъй като шоуто свърши, а тъй като той най-сетне си проправи път около Даяна, принцесата на Уелс, и можеше да се върне при кралицата.

Първата част на сезон 6, публикуван през ноември, отразява последните месеци от живота на Даяна и нейното погребение; новите епизоди стартират с нейния по-голям наследник, Уилям (Ед Маквей), който взема решение възприятията си и прави спаринг с татко си, принц Чарлз (Доминик Уест). Чарлз допуска, че Уилям може да остане „ при баба в Уиндзор “, до момента в който нещата се успокоят. Той може да приказва за самото шоу: Винаги е по-щастливо, когато остава с баба.

Морган получи номинация за Оскар през 2007 година за сюжета си на „ Кралицата “, който също се занимава с въздействието на гибелта на Даяна върху кралица Елизабет II, само че го прави в кръга на дворци и държавни служби; Даяна беше призрачно наличие, което обезпечи трагичното напрежение, оживяващо същинската тематика на Морган, голямото задължение на дълга и отговорността, натоварено върху самотния човек, който имаше шанса и шанса да живее в замъка Уиндзор.

В доста по-широките граници на „ Короната “, където Морган се е заел да драматизира цялата модерна история на кралското семейство, той не може да избегне стартирането на Даяна на екрана за доста време. И Ема Корин, в сезон 4, и Елизабет Дебики, в сезони 5 и 6, свършиха отлична работа, представяйки я; Дебицки беше съвсем необикновена в представянето си на физическото влияние и харизмата на принцесата.

Но сцените на борда на яхтите и в хотелските жилища, колкото и да са се харесали на феновете, чиито главният интерес бяха тъгите на Даяна, които в никакъв случай не оживяваха по метода, по който сюжетите на Морган могат. Те бяха умни, повърхностни, малко скучни макар от време на време сензационните събития, които описваха. Чувстваха се като предмети, отметнати от лист.

Сезон 6B се завръща в салоните, спалните и селските къщи на Елизабет и другите Уиндзори и въпреки да не доближава до напрегнати и въздействащи трагични върхове от по-ранните сезони на шоуто, то е в своята зона на комфорт.

Морган и неговите режисьори (Мей ел-Тухи, Ерик Рихтер Странд, Алекс Габаси и, завръщайки се за край, Стивън Долдри) безшумно признават възходящата възраст и намаляващата значителност на техния кралски кадър. В повтарящи се подиуми цялата навалица се събира в препълнена всекидневна и разиграва своята особена домашна комедия: Принц Филип се изрича (много занимателно, изигран от Джонатан Прайс); Принцеса Ан (Клаудия Харисън) се кара; кралицата майка (Марша Уорън) трепти; Принцовете Андрю (Джеймс Мъри) и Едуард (Сам Улф), движещи се на назад във времето като разтревожени придворни.

В някои от тези подиуми участват и синовете на Даяна, младите принцове Уилям и Хари (Лутър Форд), а сюжетната линия, която получава най-вече място в тези епизоди, е съзряването на Уилям. Семейната драма сред Уилям, Чарлз и Елизабет (Имелда Стонтън) и романтиката сред Уилям и Кейт Мидълтън (Мег Белами) се разиграват стандартно, с типичния лак на Морган, само че без огромна изненада. Но както постоянно с „ The Crown “, те са лесни за гледане заради качеството на осъществяванията, в това число Уест като доброжелателен, само че тъмен Чарлз, Форд като разхлабеното оръдие Хари и Ив Бест като проницателната майка на Кейт, Карол Мидълтън.

Семейство Мидълтън попада в един от трагичните избори, които Морган е направил и които ще провокират плам измежду историческите пуристи: В сходство с разнообразни отчети без приписване, той допуска, че Карол Мидълтън я е бутнала щерка към младия принц и даже провежда някои от техните срещи. В сериозни термини, които са всичко, което има значение тук, работи, тъй като дава на Best нещо забавно за игра. Други избори, които може да не съответстват с обстоятелствата на място – интроспекцията и проницателността на Филип на Прайс, постоянно чистите претекстове на Чарлз на Уест – също служат добре на актьорите.

Един от танците на Морган с история е мъчно да се признае. Епизод, засягащ връзката сред Елизабет и доста по-оживената й сестра Маргарет (Лесли Манвил), пресъздава нощта през 1945 година, когато те се смесват тайно с тълпите, празнуващи Деня на V-E в Лондон. Морган упорства прекалено много, когато вечерта кулминира в това, че младата Елизабет (Виола Претеджон) нервничи с американски боец.

Той обаче постоянно е на несъмнено място, когато се придържа към интензивността на връзките сред кралските особи и другите им равнища на отдаденост на работата, на която са били заети. И до момента в който историята свършва, има подиуми, чието обединение на просветеност и страст доближава високата летва, която Морган си е сложил. Когато Филип изяснява гнева на внука си Уилям на сина си Чарлз, Прайс се натъква на заплетената комбинация от неспокойствие и страдание. Стонтън ни кара да почувстваме пулсиращия яд на Елизабет, до момента в който тя слуша лекция за неуспехите на кралското семейство от нейния министър-председател Тони Блеър (Бърти Карвел).

Стонтън е бил добре като кралица, само че с напредването на двата си сезона тя не е придала на героя същата властна мощ, която Оливия Колман и Клеър Фой донесоха на по-младата Елизабет. Част от това е нейното по-меко наличие (тя е добър комедиант, качество, което ролята постоянно не изиграва), а част от това е неналичието на екранно време, защото историята остана по-близо до Даяна, Чарлз и Уилям.

Ако нейната Елизабет обаче е изглеждала малко размита, отговорността е на Морган. Неговата идея за кралицата като пленница на дълга и традициите – някой, който може да бъде себе си единствено в случай че напусне поста си – слага героя в усмирителна риза. И като се има поради, че Елизабет не се отдръпва, макар признаците, че е мислила за това, това го кара да се бори да откри трагично приемлив край.

Морган признава личната си алтернатива, когато - внимание спойлер! — той връща Фой и Колман, които спорят със Стонтън в драматизация на несигурността на Елизабет, когато Чарлз се дами за Камила Паркър Боулс (Оливия Уилямс) през 2005 година Фой дестилира това, което тя, Колман, Стонтън и Морган ни демонстрират от шест сезона: Елизабет трябваше да го направи, тъй като единствено тя можеше да го направи; никой различен не се справяше с работата. (Въпреки че в последна сметка Уилям може да има каквото е належащо.) С това Елизабет на Стонтън излиза на ярко, макар че й остават още 17 години живот. Когато разберете, че сте избавили монархията и сте спечелили цяла лодка с Еми от договорката, няма потребност да се мотаете.